赫斯特作品 | 十件里程碑之作
《生者无法理解之死亡》，1991年，217 x 542 x 180 cm，玻璃、涂漆钢、硅树脂、单纤丝、鲨鱼、甲醛溶液 Image: Photographed by Prudence Cuming Associates
这件作品早已成为当代艺术中最具代表性的形象之一，深入人心。 这件 "自然历史 "系列作品是赫斯特1989年在金史密斯学院上学期间构思的，它由保存在甲醛容器中的 13 英尺长的虎鲨构成，总重量高达 23 吨。鲨鱼被放置在一个长高比3：1的钢边玻璃容器中，分置于三个立方体内。
此作品通过将鲨鱼与它的自然栖息地隔离开来，用甲醛溶液营造生命的假象，探索着人类最本能的恐惧，以及在试图表达这种恐惧时的困难。这件装置成功突破了当代艺术的界限，在伦敦萨奇画廊1991年的 "YBA 1 "展览展出时，引起了媒体的极大关注。
这是第一件“蝴蝶万花筒”系列作品，作于2001年。赫斯特从偶然发现的一件维多利亚茶盘中获得灵感，用千万只色彩各异的蝴蝶的翅膀拼接成复杂的几何图案，并封存在家用亮光漆中。
《孤立的元素为了寻求理解游向同一个方向》，2001年，182.9 x 274.3 x 30.5 cm，玻璃、涂漆中密度纤维板、印尼白木、钢、亚克力、鱼和甲醛溶液 Image: Photographed by Prudence Cuming Associates
《罪人》是赫斯特 "医药柜 "系列的第一件作品。他在金史密斯学院求学第二年创作了这件作品，并以乔·斯特拉默尔唱的碰撞乐队歌曲The Sound of Sinners（1980）命名。
《罪人》是赫斯特为他的祖母艾琳·布伦南所做的肖像：在她去世后应赫斯特的要求，用她留给赫斯特的药品包装制作而成的。艾琳在赫斯特的成长过程中有着重要的角色。 他回忆说："我很小的时候，她就告诉我圣诞老人不存在。她更喜欢用理性逻辑的方式对待我……她承诺，如果幽灵存在， 她一定会回来缠着我。当她因为肺癌去世后，我想幽灵显然不存在。但是，最近我开始觉得，好吧，也许幽灵是存在的，只是我没办法感知她回来的方式。"
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1992年，为特定柯恩画廊量身打造的的空间装置，在真实的房屋空间内重现一家药店的内部。自1989年以来，赫斯特在创作中大量使用实验医学和科学类物品。在观察药店给予人们巨大的安全感中，艺术家获得灵感，”我去药店后总会想，’我希望也能做这样的艺术'。 后来我意识到我可以把它直接搬过来。"
在最初的展览中，参观者进入装置时遇到的困惑正迎合了艺术家的意图：“电梯门打开，你看到画廊的前台，后面是药房；前台上面放着一杯茶、一个三明治、一台电话机和许多其它东西。所有人都以为走错了地方。回电梯里,再走一遍，然后他们又回到这个空间里,问‘赫斯特的展在哪呢？就是这儿？这就是艺术。’我爱这样的反应。”
这是赫斯特在1995年获得第二届青年艺术家艾丽埃特·冯·卡拉扬奖之际创作的12幅单色蝴蝶画作之一。赫斯特在乔治·巴塞利兹的推荐下获得该奖，并在奥地利萨尔茨堡大学马克斯·甘道夫图书馆举办了个展。对赫斯特来说，蝴蝶的魅力在很大程度上来自于它们在死亡时保留的生命表象。单色亮光漆蝴蝶绘画是赫斯特最早使用昆虫创作的艺术系列，昆虫自此成为艺术家最具有辨识力的主题之一。
《带工具的解剖台》，2002-2003年，243.8 x 198.1 cm，布面油画 Image: Photographed by Gareth Winters
这是赫斯特最早的 "事实 “绘画之一，最初展出于2005年，纽约高古轩画廊举办的 "难以捉摸的真相 "系列首展。这幅作品的母题来自于赫斯特的另一件雕塑作品《（被逐出花园的）亚当和夏娃》（1999）。他解释说 “白色的床单是唯一能将身体与那些可怕的工具区隔开的保护层。你知道血管里不再有血液流动。没有希望了。 狂欢结束了。"
纪录片《不可思议号残骸中的宝藏》
2017年，赫斯特首次在威尼斯皮诺收藏馆的海关大楼和格拉西宫展出了“宝藏”。 这是艺术家迄今为止最雄心勃勃的展览，它首先用电影讲述了传说中最大的载满宝藏的船 "不可思议号 “神秘沉没，后被发现，打捞出土的故事。展览部分则展出封存在这艘想象中的沉船中的部分宝藏。其中包括的长满珊瑚的青铜雕塑，以及对博物馆中的各人类文化遗产重新想象的复制品。